如果杰青十年只看五齣戏，我建议她浪费一个quota入场看云翔的新戏《同流合乌》（Utopians），不为挑战官能刺激的尺度，但求学习每次拍戏都像吃了「诚实豆沙包」的导演，毫不人格分裂或掩饰，忠于面对和揭示自我。
诚实地面对自己，是要学习的，至少我认为是。并非偶像才有包袱，香港人都习惯抑压本我，为求外界认同，毫无个性与想法可言，甘愿被车被房绑住一辈子，最后穷得只剩下钱。
人生苦短，有话直讲，是云翔藉着自己六齣电影来审视人生、唾骂社会伪善的态度。他的电影，离不开裸露、大胆性爱，同性恋、师生恋、乱伦、情杀，很多都是社会事件，或友侪甚至自己有血有肉的真实故事。他形容透过大银幕说故事，是对时间对自己的一种内在召唤，当然也有人批评他「咸片扮艺术片」，打从他第一齣电影《无野之城》开始。「电影是属于观众的，不用理会导演，观众得到什麽才是最重要。」云翔豁达地说。
出席《同流合乌》优先场观后座谈会，一对四五十岁中年情侣勇敢发言，说是第一次看云翔的戏（是朋友邀请他们看，他们完全不知是什麽电影），重口味本应老早就自我驱逐离场，但二人一直坐到最后。「我被导演的老实而感动，我明白这种电影很小众，很少人拍，但他的确真摰地拍出人性来，之后会追看他的作品。」中年女士说。
《同流合乌》谈不伦的师生同性恋，谈情不能缺少性，云翔坦荡荡地揭示他嚮往的人生乌托邦，真爱是没有界限、婚姻束缚、性别与所有社会规范的一种亲密关系，是云翔眼中的utopians（有些人会形容是「纵欲」），最类近是精神文明发展最发达的古希腊时代，所以云翔也巧妙地用符号把古希腊哲学家苏格拉底与他偶像日本精神领袖文学家三岛由纪夫的思想crossover、同流合乌，突显人或他自己对「自我解放」的渴求，就像片末四位主角天体式打透明麻将牌的意象。
有些道理是透明的。云翔没有宗教式说服你依从他一套，我为他鼓掌，出于那份懒理世俗的偏执与诚实，也是现今世代渐渐流逝的。